The Age of Johnson (1744-1784) in Urdu

 اٹھارہویں صدی کے بعد کے نصف حصے پر ، جس پر ڈاکٹر سیموئل جانسن کا غلبہ تھا ، اس کو ایج آف جانسن کہا جاتا ہے۔ جانسن کا انتقال 1784 میں ہوا ، اور اس وقت سے ہی انگریزی ادب میں کلاسیکی روح نے رومانٹک روح کو جگہ دینا شروع کردی ، اگرچہ باضابطہ طور پر رومانٹک دور کا آغاز سن 1798 سے ہوا جب ورڈس ورتھ اور کولریج نے مشہور لیریکل بیلڈس شائع کیے۔ یہاں تک کہ جانسن کے دور میں ، جو بنیادی طور پر کلاسیکی تھا ، کلاسیکزم کی ٹھوس دیوار میں دراڑیں آنا شروع ہوگئیں تھیں اور رومانٹک جذبے کے حق میں بغاوت کے واضح آثار نمایاں تھے۔ شاعری کے میدان میں یہ بات خاص طور پر قابل دید تھی۔ عمر جانسن سے تعلق رکھنے والے بیشتر شعرا کو رومانوی احیاء کا پیش خیمہ کہا جاسکتا ہے۔ یہی وجہ ہے کہ انگریزی ادب میں ایج آف جانسن کو ایج آف ٹرانزیشن بھی کہا جاتا ہے۔

  a)  Poets of the Age of Johnson  

جیسا کہ پہلے ہی نشاندہی کی جاچکی ہے ، انگریزی شاعری میں جانسن کا دور منتقلی اور تجربے کا دور ہے جو بالآخر رومانٹک حیات نو کا باعث بنا۔ اس کی تاریخ پرانی اور نئی کے مابین جدوجہد کی ، اور نئی کی بتدریج فتح کی تاریخ ہے۔ اس عرصے کے دوران کلاسیک ازم کا سب سے بڑا کردار خود ڈاکٹر جانسن تھا ، اور ان کی حمایت گولڈسمتھ نے کی۔ تبدیلی کے بیچ ان دونوں نے کلاسیکی نظریات کو مضبوطی سے تھام لیا ، اور شاعری کے میدان میں ان دونوں کا تخلیقی کام کلاسیکی روح کے ساتھ مربوط تھا۔ جیسا کہ مکاؤلے نے کہا ، "ڈاکٹر جانسن نے اس بات کو قدر کی نگاہ سے دیکھا کہ جس طرح کی شاعری جو اپنے دور میں پروان چڑھی ہے اور جسے وہ اپنے بچپن سے ہی سنا سننے کے عادی تھے ، وہ بہترین قسم کی شاعری تھی ، اور اس نے نہ صرف اپنے توپوں کی براہ راست وکالت کے ذریعہ اس کے دعوؤں کو برقرار رکھا ، لیکن اس مستقل طور پر ہر تجربے کی بھی مخالفت کی جس میں بینڈیڈ بحالی کی طرح اسے بھی اس کے خلاف بغاوت کے آثار معلوم ہوئے ہیں۔ جانسن کی دو اہم نظمیں ، لندن اور دی وینٹی آف ہیومن خواہشیں ، ان کی تدبیر ، ان کے باضابطہ ، بیان بازی انداز ، اور بند جوڑے پر ان کی پیروی کی وجہ سے کلاسیکی ہیں۔

سنار کو بھی اتنا ہی یقین تھا کہ شاعری لکھنے کے کلاسیکی معیار بہترین تھے اور یہ کہ انہوں نے اگستان کے زمانے میں کمال حاصل کرلیا تھا۔ ان تمام معیارات کی تقلید شعراء کے بس میں تھی۔ ان کے بقول "پوپ کلاسیکی ادب کی حد تھی۔" خالی آیت کی مخالفت میں ، سنار نے اپنے آپ کو بنیادی طور پر تبدیل کرنے کا مخالف ظاہر کیا۔ ان کی دو اہم نظمیں ، دی ٹریولر اور دی ویران گاؤں ، جو سیاسی معیشت کے متمول پرچے ہیں ، روح اور شکل میں کلاسیکی ہیں۔ وہ بند دوغلے میں لکھے جاتے ہیں ، محنتی ہیں ، اور متلو .ن فقرے ہیں۔ ان اشعار کو سبکدوش ہونے والے ، مصنوعی اٹھارہویں صدی کے اسکول کا آخری عظیم کام قرار دیا جاسکتا ہے ، اگرچہ ان میں بھی اگر ہم ان کا تھوڑا سا مطالعہ کریں تو ، ہمیں رومانویت کے نئے دور کی لطیف رابطوں کا پتہ چلتا ہے ، خاص طور پر ان کے فطرت اور دیہی زندگی کے سلوک میں۔ .

اس سے پہلے کہ ہم دور کے جانسن کے شعراء پر غور کریں ، جنھوں نے کلاسیکی روایت کو توڑ دیا تھا اور نئے رومانٹک رجحانات پر عمل پیرا تھے ، آئیے پہلے ہم یہ پرکھیں کہ رومانٹکیت کیا ہے۔ رومانیت پسندی تمام اہم نکات پر کلاسیکی ازم کی مخالف تھی۔ مثال کے طور پر ، کلاسیکی شاعری کی بنیادی خصوصیات یہ تھیں: (i) یہ بنیادی طور پر ذہانت کی پیداوار تھی اور خاص طور پر جذبات اور تخیل کی کمی تھی۔ (ii) یہ بنیادی طور پر شہر کی شاعری تھی۔ (iii) اس کو پراسرار ، مافوق الفطرت ، یا جو دھیما ہوا ماضی کا تھا اس سے کوئی محبت نہیں تھی۔ (iv) اس کا انداز باضابطہ اور مصنوعی تھا۔ (v) یہ بند دوغلے میں لکھا گیا تھا۔ (vi) یہ بنیادی طور پر محنتی تھا۔ (vii) اس نے مصنف پر اصرار کیا کہ وہ طے شدہ اصولوں پر عمل کریں اور اچھی تحریر کے معیاری نمونوں کی تقلید کریں۔ نئی شاعری جس نے رومانوی جھکاؤ دکھائے ان تمام نکات کی مخالفت کی۔ مثال کے طور پر ، اس کی اہم خصوصیات یہ تھیں: (i) اس نے خشک دانشوری کی جگہ جذبات ، جذبے اور تخیل کی حوصلہ افزائی کی۔ (ii) شہر کی زندگی سے زیادہ فطرت اور دیہاتی زندگی میں اس سے زیادہ دلچسپی تھی۔ (iii) اس نے رومانوی جذبے کو زندہ کیا - پراسرار ، مافوق الفطرت ، مدھم ماضی کی محبت؛ (iv) اس نے مصنوعی اور رسمی انداز کی مخالفت کی ، اور اظہار کی آسان اور فطری شکلوں پر اصرار کیا۔ (v) اس نے بند دوغلے کی بالادستی پر حملہ کیا اور ہر طرح کے میٹرک تجربات کی حوصلہ افزائی کی۔ (vi) اس کا مقصد محدثانہ نہیں تھا بلکہ مصنف کے اپنے تجربے کا اظہار خود کرتا ہے۔ (vii) یہ تھیم اور اس کی تحریر کے انداز کو منتخب کرنے کے لئے شاعر کی آزادی پر یقین رکھتا ہے۔

جیمز تھامسن ، تھامس گرے ، ولیم کولنز ، جیمز میکفرسن ، ولیم بلیک ، رابرٹ برنز ، ولیم کاوپر اور جارج کے نام سے اشعار جنھوں نے رومانوی جھکاؤ دکھائے ، جنہوں نے دور کی زندگی کے دوران ، اور جن کو رومانوی بحالی کا پیش خیمہ قرار دیا تھا۔ کریب۔

جیمس تھامسن (1700-1748) اٹھارویں صدی کے ابتدائی شاعر تھے جنہوں نے اپنے کام میں رومانوی رحجان کا مظاہرہ کیا۔ ان کی شاعری میں بنیادی رومانوی خصوصیت اس کی قدرت کا لمحہ فکریہ مشاہدہ ہے۔ موسموں میں وہ کھیتوں ، جنگلات ، ندیوں ، شرمیلی اور جنگلی مخلوق کی ہمدردانہ تفصیل دیتا ہے۔ بند دوغلے کے بجائے ، وہ خالی آیت کو استعمال کرنے کی ملٹنک روایت کی پیروی کرتا ہے۔ کیسل آف انڈولینس میں ، جو قرون وسطی کے ادب میں مشہور خواب نگاری کی شکل میں لکھا گیا ہے ، تھامسن نے اسپیسرینین کے اس جملے کا استعمال کیا۔ اگسٹنس کی دروغ گو شاعری کے برعکس ، یہ نظم مدھم مشوروں سے بھری ہوئی ہے۔

تھامس گرے (1716-1771) ایک کنٹری چرچ یارڈ میں الیگی رٹین کے مصنف کی حیثیت سے مشہور ہے ، جو "انگریزی زبان میں سب سے مشہور ہے۔" کلاسیکی شاعری کے برعکس جو ذاتی جذبات اور جذبات پر قابو پانے کی خصوصیت رکھتا تھا ، یہ نظم شاعر کے گہرے جذبات کا مظہر ہے۔ یہ خلوص روح کے ساتھ دوچار ہے جو ایک رومانوی خصلت ہے۔ اس میں موت کے آفاقی موضوع پر شاعر کی گہری عکاسی ہے جو کسی کو نہیں بخشا جاتا ہے۔ گرے کی دیگر اہم اشعار دی پیش رفت ہیں

Give me a spark of Nature’s fire,
That is all the learning I desire;
Then, though I trudge through dub and mire
At plough or cart,
My Muse, though homely in attire,
May touch the heart.

برنز کے تازہ ، متاثر کن گانوں جیسے کوٹر کی ہفتہ کی رات ، ایک ماؤس ، ایک ماؤنٹین گل داؤدی ، انسان کو میڈ ٹورن مورنے دیا گیا تھا اور وہ سردی کے بعد بہار کے موسم میں پرندوں کے گان ہیں۔ تقریبا ایک صدی کے لئے رسمی شاعری. ان کے بیشتر گانوں میں الیزبتین نے ان کے بارے میں ٹچ کیا ہے۔

ولیم کاوپر (1731-1800) ، جو ایک اذیت ناک زندگی گزارتا تھا اور جنون کے دہانے پر چلایا جاتا تھا ، اس کی نسل کشی اور مہربان روح تھی۔ ان کی شاعری ، جس میں زیادہ تر خود نوشت کی دلچسپی ہے ، گھریلو مناظر اور سادہ انسانیت کے لذتوں اور دردوں کو بیان کرتی ہے۔ یہ رومانویت کی دو اہم خصوصیات ہیں۔ خالی آیت میں لکھی گئی ان کی سب سے طویل نظم ، دی ٹاسک ، شاعرانہ مضامین اور جانسن آف ایج کے مصنوعی جوڑے کو پڑھنے کے بعد ایک راحت کے طور پر آتی ہے۔ یہ گھریلو مناظر ، جنگل اور کھیتوں اور چرواہوں کے جھنڈوں کی تفصیل کے ساتھ پورا ہے۔ کاوپر کا سب سے زیادہ محنتی کام خالی آیت میں ہومر کا ترجمہ ہے ، لیکن وہ اپنی چھوٹی چھوٹی ، خوبصورت دھنوں کے لئے مشہور ہے جیسے میری ماں کی تصویر کی رسید پر ، مشہور سطر سے شروع ہوا ، اوہ ، کہ ان لبوں کی زبان تھی '، اور سکندر سیلکیرک ، بہت سارے حوالوں سے شروع کرتے ہوئے ، 'میں اپنے سروے میں سب کا بادشاہ ہوں'۔

جارج کربی (1754-1832) اگسٹینس اور رومانٹک کے مابین درمیان کھڑا تھا۔ شکل میں وہ کلاسیکی تھا ، لیکن اپنے ذہن کے مزاج میں وہ رومانٹک تھا۔ ان کی زیادہ تر نظمیں بہادری کے جوڑے میں لکھی گئی ہیں ، لیکن ان میں فطرت کے ساتھ ایک رویہ پیش کیا گیا ہے جو ورڈز ورتھین ہے۔ اس کے نزدیک فطرت ایک "موجودگی ، ایک حرکت اور ایک روح" ہے اور اسے انسان کے ساتھ فطرت کے مباشرت کا احساس ہوتا ہے۔ ان کی معروف نظم۔ گاؤں ، اس کی عمر کے محنتی مردوں کی تصویر کے طور پر کوئی حریف نہیں ہے۔ وہ ظاہر کرتا ہے کہ عام دیہاتی اور مزدوروں کی زندگی رومانوی دلچسپی سے بھری ہوئی ہے۔ اس کے بعد کی نظمیں ، دی پارش رجسٹر ، دی برو ، ورثہ میں کہانیاں ، اور ہال کی کہانیاں سب ایک ہی تناؤ میں لکھی گئی ہیں۔

ایک اور شاعر جسے رومانٹک بحالی کا پیش خیمہ بھی سمجھا جاسکتا ہے ، وہ تھومس چیٹرٹن (1752-70) تھے ، برسٹل لڑکے تھے ، جس کی روالی نظمیں ، چھدو چیسیرین انگریزی میں لکھی گئی تھیں ، نے قرون وسطی کی ایک سخت اپیل کی تھی۔ 1765 میں بشپ پرسی کی قدیم شاعری کی رسiquesی کی اشاعت نے بھی رقص کے لٹریچر میں دلچسپی پیدا کرنے والے رومانوی مزاج میں بہت اہم کردار ادا کیا۔

  b)  Prose of the Age of Johnson  

جانسن کے دور میں ، اٹھارہویں صدی کے پہلے حص partے ison ایڈیسن ، اسٹیل اور سوئفٹ pro کے نثر نگاروں کے ذریعہ قائم کردہ روایت کو مزید آگے بڑھایا گیا تھا۔ اٹھارویں صدی کو اشرافیہ کا دور کہا جاتا ہے۔ سیاست اور معاشرے کی نسبت یہ اشرافیہ عقل کے دائرے میں کسی سے کم نہیں تھی۔ دانشور اور ادبی طبقے نے اپنے آپ کو ایک گروپ بنا لیا ، جس نے طرز عمل ، تقریر اور تحریر کے کچھ اصولوں کا مشاہدہ کیا۔ نثر کے میدان میں اس گروہ کے رہنماؤں نے ایک ادبی اسلوب قائم کیا جس کی بنیاد منطقی اور منحرف فکر کے اصولوں پر رکھی گئی تھی۔ اس کے خلاف تھا جو پرچی شاڈ ، غلط اور معمولی بات تھی۔ اس نے ہر طرح کے جوش و جذبے سے گریز کیا اور دوری اور لاتعلقی کا رویہ برقرار رکھا جس نے اس کے مذموم مزاج کے مزاج میں بہت زیادہ کردار ادا کیا۔ عظیم الشان نثر نگار ، عمر جانسن کے ستون ، جو اپنے آپ میں نمائندگی کرتے تھے ، انگریزی نثر کی اعلی کارنامے ، جانسن ، برک اور گبن تھے۔

سیموئیل جانسن (1709-1784) اپنی عمر کا ادبی آمر تھا ، حالانکہ وہ اس کا سب سے بڑا مصنف نہیں تھا۔ وہ ایک ایسا آدمی تھا جس نے غربت اور خراب صحت کے خلاف بہادری سے جدوجہد کی۔ جو کسی کے خلاف جوڑے کھڑا کرنے کے لئے تیار تھا اگرچہ اس کو رکھا جائے ، لیکن جو غریبوں اور بدبختوں کے لئے نہایت ہی مہربان اور مددگار تھا۔ وہ ایک دانشور دیو ، اور ایک بہترین کردار کا آدمی تھا ، ان تمام خوبیوں کی وجہ سے اسے سب سے اعزاز اور پیار تھا ، اور اس کے ناقص گھر میں لندن کے ممتاز فنکاروں ، اسکالرز ، اداکاروں ، اور ادبی شخصیات کو اکٹھا کیا ، جنھوں نے ان کی نگاہ سے دیکھا۔ ان کے رہنما کے طور پر.

جانسن کے سب سے مشہور کام ان کی لغت اور زندگیاں شعراء ہیں۔ انہوں نے رسالوں ، دی ریمبلر ، دی ایڈلر اور رسیلیس میں متعدد مضامین کا تعاون کیا۔ ان میں ان کا انداز قابل فہم اور زبانی ہے ، لیکن انگریزی شاعروں کی لائبس آف پوائٹس جو بہت پڑھنے کے قابل تنقیدی سوانح حیات ہیں ، ان کا انداز آسان اور وقتی دلکش ہے۔ اگرچہ پچھلی نسلوں میں ڈرڈن ، ایڈیسن ، اسٹیل اور سوئفٹ نے خوبصورت ، خوبصورت اور موثر نثر لکھا تھا ، لیکن ان میں سے کسی نے بھی دوسروں کے پیچھے چلنے کے لئے کوئی خاص معیار قائم نہیں کیا تھا۔ جانسن نے لکھا تھا کہ اس نسل میں جو کچھ ضروری تھا ، وہ کچھ کمانڈنگ اتھارٹی تھی جو شاید گدی طرز کا معیار طے کرسکتی تھی ، قطعی اصول وضع کرتی تھی اور دوسروں کو بھی ان کی پیروی کرنے پر مجبور کرتی تھی۔ واقعتا یہ جانسن نے کیا تھا۔ انہوں نے نثر اسلوب کا ایک نمونہ مرتب کیا جس میں تال ، توازن اور نرمی موجود تھی اور جو منافع کے ساتھ نقل کی جاسکتی ہے۔ ایسا کرتے ہوئے اس نے انگریزی گد styleے کو معمولی اور کمزوری کے شکار ہونے سے بچایا ، جو عام مصنفین کے ذریعہ ایڈیسن جیسے عظیم مصن .ف کے گستاخانہ انداز کی تقلید کا ناگزیر نتیجہ ہوتا جس کے پاس ایڈیسن کی صلاحیت کا راز نہیں تھا۔ ماڈل جانسن نے ترتیب دیا تھا۔

اگرچہ جانسن کے اپنے اسلوب کی اکثر مذمت اور فعل سمجھا جاتا ہے ، لیکن جب وہ انتخاب کرتے ہیں تو وہ ایک آسان اور سیدھے انداز میں لکھ سکتے ہیں۔ یہ بات Lives Poets سے واضح ہے جہاں ان کے انداز کی باضابطہ وقار اور ان کے محاورہ کی رسمی کیفیت چنچل طنز و مزاح کے طنز کے ساتھ ملا دی گئی ہے اور بہت ہی آسان اور گستاخ نثر میں پیوست ہے۔ جانسن کے نثر کے طرز کی سب سے بڑی خوبی یہ ہے کہ یہ اس کی گفتگو کی عادت سے پیدا ہوا ہے ، اور اس وجہ سے یہ ہمیشہ واضح ، طاقت ور اور واضح ہے۔ ہوسکتا ہے کہ ہم کچھ وقت ان خیالات سے متفق نہ ہوں جو اس نے لائیوز میں اظہار کیا ہے ، لیکن ہم اس کی دلیری ، اس کی عقل ، وسیع رینج اور اس کے انداز کی چالاکی سے متاثر نہیں ہوسکتے ہیں۔

برک (1729-1797) جانسن کے حلقے کا سب سے اہم ممبر تھا۔ وہ تیس سال تک پارلیمنٹ کے ممبر رہے اور اسی طرح انہوں نے اپنے دور کے سب سے زیادہ طاقت ور اور موثر ترجمان کے طور پر اپنی شناخت بنائی۔ وسیع علم والا آدمی ، وہ انگریزی پارلیمنٹ میں کبھی بھی سب سے بڑا سیاسی فلسفی تھا۔

ادب کے لئے برک کی اہم شراکتیں ان کے عوامی کیریئر کی تقریریں اور تحریریں ہیں۔ ان میں سب سے ابتدائی خیالات موجودہ اختلاف (1770) کے بارے میں تھے۔ اس کام میں برک نے محدود بادشاہت کے اس اصول کی حمایت کی تھی جو 1688 میں انگریز میں عظمت انقلاب کے بعد سے قائم ہوئی تھی ، جب جیمز دوم کو تختہ چھوڑنے کے لئے بنایا گیا تھا ، اور اورلنج کے ولیم کو پارلیمنٹ نے دعوت دی تھی تاکہ وہ انگلینڈ کا بادشاہ بن سکے۔ اختیارات۔ جب امریکی کالونیوں نے انگلینڈ کے خلاف بغاوت کی ، اور انگریزی حکومت اس بغاوت کو دبانے کی کوشش کر رہی تھی ، تو برک نے امریکی آزادی کے اس مقصد کی بھرپور حمایت کی۔ اسی سلسلے میں انہوں نے پارلیمنٹ میں دو مشہور تقریریں کیں۔ امریکی ٹیکس ٹیکس (1774) اور امریکہ کے ساتھ مفاہمت پر ، جس میں حقیقت پسندی کی سیاست اور سیاسی دانشمندی ہے۔ تاہم ، برک کی سب سے بڑی تقریریں ، فرانسیسی انقلاب کے سلسلے میں کی گئیں ، جو فرانسیسی انقلاب پر مظاہر کے طور پر شائع ہوئی تھیں (1790)۔ یہاں برک انقلاب کے نظریات کے خلاف اپنے آپ کو متعصبانہ طور پر ظاہر کرتا ہے ، اور وقت کے ساتھ وہ غیر متزلزل ہوجاتا ہے اور مبالغہ آرائی میں ملوث ہوتا ہے۔ لیکن انداز اور ادبی قابلیت کے نقطہ نظر سے عکاس اونچے مقام پر ہیں ، کیوں کہ انھوں نے برک کی فطرت کی شاعری کو سامنے لایا ہے۔ اس کے سلسلے میں ان کی آخری تقریریں