انگریزی ادب میں اٹھارہویں صدی کے اگلے حصے یا اگستن ایج کو پوپ کا زمانہ کہا جاتا ہے ، کیونکہ اس دور میں پوپ ہی غالب شخصیت تھیں۔ اگرچہ ایڈیسن اور سوئفٹ جیسے متعدد دیگر اہم لکھاری موجود تھے ، لیکن پوپ ہی وہ تھے جنہوں نے خود کو ادب کے لئے پوری طرح وقف کر دیا۔ مزید یہ کہ ، اس نے اپنی عمر کی تمام اہم خصوصیات اپنے آپ میں ظاہر کیں ، اور ان کی شاعری دوسروں کے لئے نمونہ کی حیثیت سے کام کرتی تھی۔
یہ شاعری کا کلاسیکی اسکول تھا جو پوپ کے زمانے کی شاعری پر حاوی تھا۔ اس عہد کے دوران لوگ بحالی کی مدت کی خوبی اور لفاظی سے متنفر ہوگئے اور انہوں نے زندگی اور طرز عمل کی ان ابتدائی عصمت دریوں پر زور دیا جن کو سابقہ نسل نے حقارت کی نگاہ سے دیکھا۔ مزید برآں ، انھیں پیوریٹنوں کی جنونیت اور مذہبی جوش سے کوئی ہمدردی نہیں تھی جو تفریح کے انتہائی معصوم ذرائع پر بھی پابندی عائد کرنے کے لئے نکلے تھے۔ لہذا وہ ہر چیز میں درمیانی راستے پر چلنا چاہتے ہیں اور جذباتی اور اخلاقی زیادتیوں سے دور رہنا چاہتے ہیں۔ انہوں نے ہر چیز میں ذہانت کے کردار پر اصرار کیا۔ اس دور کے شاعر جذبات و تخیل کی پہلو سے کم ہیں۔ عقل سے غلبہ حاصل ، اس دور کی شاعری عموما did محنتی اور طنزیہ ، سیاست اور شخصیات کی دلیل اور تنقید کی ایک شاعری ہے۔
دوسری جگہ پر ، اس زمانے کے شاعر شہر ، اور ’ثقافتی‘ معاشرے میں زیادہ دلچسپی رکھتے ہیں۔ انہیں زندگی کے عاجز پہلوؤں ، گاؤں والوں ، چرواہوں کی زندگی سے کوئی ہمدردی نہیں ہے۔ اور فطرت ، خوبصورت پھولوں ، پرندوں کے گانوں اور زمین کی تزئین کے لئے کوئی عشق نہیں جیسا کہ ہم رومانی عہد کے شاعروں میں پاتے ہیں۔ اگرچہ انہوں نے ایک نیک زندگی کی تبلیغ کی ، لیکن وہ ایسا کوئی احساس ظاہر نہیں کریں گے جو جوش و جذبے اور خلوص سے بھرا ہوا ہو۔ فطری طور پر انہیں انسانی دل کے بڑے شاعروں — چوسر ، شیکسپیئر اور ملٹن کی کوئی حیثیت نہیں تھی۔ قرون وسطی اور ان کی دشمنی ، ایڈونچر اور وژن نظریہ پسندی کی کہانیوں سے ان کا کوئی واسطہ نہیں تھا۔ اسپینسر ، لہذا ، ان کے ساتھ احسان نہیں پایا۔
اس زمانے کی شاعری میں ، مادہ سے زیادہ اہمیت اختیار کر گئی۔ سطحی پالش کی اس محبت نے انتہائی مصنوعی اور روایتی انداز کا قیام عمل میں لایا۔ آیت میں سنجیدہ کام کے لئے بند کپلٹ واحد ممکنہ شکل بن گیا۔ فطری طور پر شاعری نیرس ہو گئی ، کیونکہ جوڑے بہت تنگ اور پیچیدہ تھے کہ اعلی جذبے اور مضبوط تخیل کی گاڑی نہیں بن سکتے تھے۔ مزید یہ کہ چونکہ قدیم مصنفین کی تقلید پر بہت زیادہ زور دیا گیا تھا ، اصلیت کی حوصلہ شکنی کی گئی تھی ، اور شاعری نے لوگوں کی حقیقی زندگی سے رابطہ ختم کردیا تھا۔
نثر اظہار کا نمایاں وسیلہ ہونے کے ناطے ، نفاست کے ضوابط ، صحت سے متعلق اور واضح ہونے کے قواعد ، جنہیں گد of کی تحریر میں اصرار کیا گیا تھا ، بھی شاعری پر لاگو ہونا شروع ہوا۔ شاعر سے یہ مطالبہ کیا گیا کہ وہ جو کچھ کہنا ہے اسے سادہ سادہ اور واضح زبان میں کہنا چاہ.۔ نتیجہ یہ ہوا کہ اشارے کے معیار میں جو شاعری کی خوبصورتی اور اس کی قدر میں بہت زیادہ اضافہ کرتا ہے افسوس کی بات ہے کہ اس دور کی شاعری میں اس کا فقدان تھا۔ شاعری کے معنی سارے سطح پر تھے ، اور ایسا کچھ بھی نہیں تھا جس کے لئے گہری مطالعہ اور متنوع تشریح کی ضرورت تھی۔
الیگزینڈر پوپ (1688-1744)۔ پوپ کو کلاسیکی دور کا سب سے بڑا شاعر سمجھا جاتا ہے۔ جب وہ پروفیسر ایٹن نے انہیں بلایا تو وہ ’کلاسیزم کا شہزادہ‘ ہے۔ وہ ایک چھوٹا سا سائز اور نازک دستور تھا ، جس کے خراب اعصاب اور ظالمانہ سر درد نے اپنی ہی کیفیت میں ، اسے ایک ’’ لمبی بیماری ‘‘ بنا دیا تھا۔ مزید یہ کہ کیتھولک ہونے کے ناطے اسے مختلف پابندیوں کے تحت محنت کرنا پڑی۔ لیکن حیرت کی بات یہ ہے کہ اپنی کئی گنا معذوریوں کے باوجود اس چھوٹے ، بدصورت آدمی نے اپنی عمر کے ادب پر ایک مستقل نشان چھوڑا ہے۔ وہ انتہائی دانشور ، انتہائی مہتواکانکشی اور زبردست صنعت کے قابل تھا۔ ان خصوصیات نے اسے خطوط کے مردوں کے اولین درجے تک پہنچایا ، اور اس کی زندگی کے دوران اسے ایک بطور نمونہ شاعر سمجھا جاتا تھا۔
پوپ کی شاعری کا بنیادی خوبی اس کی درستگی ہے۔ یہ تئیس سال کی عمر میں ہی تھا کہ انہوں نے اپنا مضمون تنقید برائے مضمون (1711) شائع کیا اور اس کے بعد سے اپنی زندگی کے آخری ایام تک وہ ترقی کی شہرت سے لطف اندوز ہوئے۔ اس مضمون میں پوپ نے قدیموں کے ذریعہ دریافت کردہ اصولوں پر عمل کرنے پر اصرار کیا ہے ، کیونکہ وہ فطرت کے ساتھ ہم آہنگ ہیں:
Those rules of old discovered, not devised
Are Nature still, but Nature methodised.
پوپ کا اگلا کام ، ریپ آف دی لاک ، کچھ طریقوں سے اس کا شاہکار ہے۔ یہ ’’ مضحکہ خیز بہادر ‘‘ نظم ہے جس میں انہوں نے مس عربیلا کے سر سے لارڈ پیٹری کے لکڑی کے تالے کی چھپی ہوئی تھیم کو منایا تھا۔ اگرچہ یہ نظم طنز کے ساتھ لکھی گئی ہے اور ایک بہت ہی اہم واقعہ پیش کرتی ہے ، لیکن اس کو ایک مہاکاوی کی شکل دی گئی ہے ، جس نے اس اجنبی واقعے کو فرضی سنجیدگی اور وقار کے ساتھ سرمایہ کاری کی ہے۔
اس وقت تک پوپ نے بہادر جوڑے کو کمال کر لیا تھا ، اور اس نے ہومر کے الیاڈ اور اڈیسی کے ترجمے میں اپنی فنی مہارت کا استعمال کیا جس کا مطلب تھا گیارہ سال ’بہت محنت‘۔ پوپ نے جس ساکھ سے اب لطف اٹھایا اس نے حسد حریفوں کی ایک بڑی تعداد پیدا کردی جس پر اس نے ڈنسیڈ میں سخت تنقید کی اور ان کا مذاق اڑایا۔ پوپ کا یہ سب سے بڑا طنز ہے جس میں اس نے ہر طرح کی ادبی نااہلی پر حملہ کیا۔ یہ اپنے دشمنوں پر ظالمانہ اور توہین آمیز جوڑے سے بھرا ہوا ہے۔ ان کی اگلی عمدہ نظم The Essay on Man (1732-34) تھی ، جو بہت ہی عمدہ حوالہ جات اور خطوط سے بھری ہوئی ہے۔ اس کے بعد کے کام — ہوریس اور ایپیسل کی تقلید — بھی طنزیں ہیں اور ان کے دشمنوں پر کاٹنے والے حملوں پر مشتمل ہیں۔
اگرچہ پوپ کو اپنی زندگی کے دوران اور ان کی وفات کے بعد کچھ دہائیوں کے دوران زبردست شہرت ملی ، انیسویں صدی کے دوران ان پر اتنا تلخ حملہ کیا گیا کہ اس پر شبہ کیا گیا کہ پوپ بالکل بھی شاعر ہیں یا نہیں۔ لیکن بیسویں صدی میں یہ رد عمل کم ہوا ، اور اب یہ بات بڑے ناقدین نے قبول کرلی ہے کہ اگرچہ پوپ نے جو کچھ لکھا وہ پروسیک ہے ، نہ کہ بہت اعلی ترتیب کا ، پھر بھی ان کی شاعری کا ایک حصہ بلا شبہ ناقابل تقسیم ہے۔ وہ ایک خط یا نظریے میں کسی نظریے کو مجاز بنانے کے مہاکاوی طرز کے اعلیٰ مالک ہیں۔ بے شک ، ان کی شاعری میں خیالات ایک عام سی بات ہیں ، لیکن انھیں انتہائی مناسب اور کامل اظہار دیا جاتا ہے۔ نتیجہ یہ ہے کہ ان میں سے بہت سے انگریزی زبان میں محاورے والے اقوال بن چکے ہیں۔ مثال کے طور پر:
?Who shall decide when doctors disagree
Thou wert my guide, philosopher, and friend.
Know then thyself, presume not God to scan;
The proper study of mankind is man.
Hope springs eternal in the human breast;
Man never is, but always to be, blest.
پوپ کی عمر کے معمولی شاعر۔ ان کی عمر کے دوران پوپ اب تک کے سبھی شاعروں میں سب سے بڑے تھے۔ کچھ معمولی شعراء تھے — میتھیو پریئر ، جان گی ، ایڈورڈ ینگ ، تھامس پرنل اور لیڈی ونچلسی۔
میتھیو پری (1664-171721) ، جو ایک سفارت کار اور سرگرم سیاستدان تھا ، نے دو لمبی نظمیں لکھیں: سلیمان نے وینٹی آف دی ورلڈ اینڈ عالما یا دماغ کی ترقی۔ یہ سنجیدہ نظمیں ہیں ، لیکن پریئر کی ساکھ چھوٹی چھوٹی امور سے نمٹنے کے لئے ‘ہلکی آیت’ پر منحصر ہے۔ وہ محض ایک ہلکے پھلکے جیسٹر ہی نہیں ، بلکہ آنسوؤں کے ساتھ ہنسی کے احساس کے ساتھ ایک سچے انسان دوست بھی ہیں ، جو "میزائل کے فرانس کی تاریخ کے آغاز میں لکھی گئی لکیریں" میں نظر آتے ہیں۔
جان گینگ (1685-1732) شہرت کی وضاحت یا دیہی مناظر کا ماہر ہے۔ پریئر کی طرح وہ بھی طنز و مزاح سے بھر پور ہے۔ دھن کے مصنف کی حیثیت سے ، اور جوڑے کو سنبھالنے میں ، وہ کافی تکنیکی مہارت دکھاتا ہے۔ اس کے مشہور کام یہ ہیں: Sports باقاعدہ کھیلوں؛ ٹریویا ، یا لندن کی سڑکوں پر چلنے کا آرٹ؛ سیاہ آنکھوں کا سوسن اور کچھ افسانے۔
پہلے اور ہم جنس پرست پوپ کے پیروکار تھے ، اور پوپ کے بعد ، وہ اٹھارویں صدی کے لندن کی زندگی کے لئے دو بہترین رہنما ہیں۔ دوسرے نابالغ شعراء ، ایڈورڈ ینگ ، تھامس پارنیل اور لیڈی ونچلسی ، بیرونی نوعیت کے سلوک میں کلاسیکی روح سے زیادہ نئے رومانٹک جذبے سے وابستہ تھے ، حالانکہ وہ اس سے بے ہوش تھے۔
ایڈورڈ ینگ (1683-1765) ہے اس کے آفاقی جذبات نے خود کو پوپ کی طرح ہنر مند طنز کا مظاہرہ کیا۔ ان کا سب سے مشہور کام دی نائٹ افکار ہے جو خالی آیت میں لکھا گیا ہے جس میں کافی تکنیکی مہارت اور گہری سوچ کا پتہ چلتا ہے۔
تھامس پارنیل (1679-1718) نے ترجموں میں عمدہ کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ ان کی سب سے مشہور کتابیں رات کا ٹکڑا موت اور تسبیح پر خوشی کا نام ہیں جو آؤٹ لک اور میٹرک مہارت کی تازگی رکھتے ہیں۔
لیڈی ونچلسیہ (1660-1525) ، اگرچہ پوپ کی پیروکار ہیں ، اس نے اس زمانے کے کسی بھی شاعر کے مقابلے میں فطرت کے لئے زیادہ اخلاص اور حقیقی احساس کا مظاہرہ کیا۔ اس کی رات کی ریواری کو نئے رومانٹک دور کی فطرت شاعری کا علمبردار سمجھا جاسکتا ہے۔
خلاصہ یہ کہ پوپ کے زمانے کی شاعری اعلی درجہ کی نہیں ہے ، لیکن اس میں الگ الگ خوبیاں ہیں its اس کے طنز کا مکمل فن؛ ایک تکنیکی لحاظ سے خوبصورت آیت کی تشکیل؛ اور اس کے اظہار کی واضحی sucی اور خود کشی۔
پوپ آف ایج کے عظیم نثر نگار ڈیفو ، ایڈیسن ، اسٹیل اور سوئفٹ تھے۔ اس دور کی نثر کلاسیکی خصوصیات کو ظاہر کرتی ہے۔ صاف ، جوش و خروش اور براہ راست بیان۔
ڈینیئل ڈیفو (1661-1731) انگریزی زبان میں ابتدائی ادب کا صحافی ہے۔ انہوں نے سماجی ، سیاسی ، ادبی ، ہر طرح کے مضامین پر لکھا اور 250 کے قریب اشاعتیں کیں۔ تاہم ، ادب میں ان کی اپنی اہمیت ہے ، بنیادی طور پر ان کے افسانوں کے کاموں کے جو صرف ان کے عام صحافتی کاروباری اداروں کے نمائش تھے۔ بطور صحافی وہ ان مشہور لوگوں کی زندگی کے بارے میں لکھنے کا شوق رکھتے تھے جو ابھی دم توڑ چکے تھے ، اور بدنام ساہسک اور مجرموں کی۔ ساٹھ سال کی عمر میں اس نے اپنی توجہ نثر نگاری کی تحریر کی طرف مبذول کرائی ، اور اپنا پہلا ناول — رابنسن کروسو published کتاب شائع کیا جس کے ذریعہ وہ عالمی سطح پر مشہور ہیں۔ اس کے بعد افسانے کے دیگر کام — یادداشتیں آف دی کیولیئر ، کیپٹن سنگلٹن ، مول فلینڈرز ، کرنل جیک ، روکسانا اور طاعون سال کا جرنل شامل ہوئے۔
افسانوں کے ان کاموں میں ڈیفو نے اپنی کہانیوں کو حقیقت کی ہوا بخشی اور اپنے قارئین کو ان کی صداقت پر قائل کیا۔ یہی وجہ ہے کہ انھیں سر لیسی اسٹیفن نے مناسب طور پر ’فرضی زندگی کی سوانح عمری‘ یا "تاریخ منفی حقائق" کہا ہے۔ ڈیفو کے تمام افسانے سوانحی شکل میں لکھے گئے ہیں۔ وہ کسی سسٹم کی پیروی نہیں کرتے ہیں اور انھیں بے راہ طریقے سے بیان کیا جاتا ہے جو انہیں حقیقت اور سچائی کی علامت سمجھتا ہے۔ اس کی کہانیاں ، سیدھے سادے ، ماد ofہ حقیقت ، کاروباری جیسے انداز میں کہی گئیں ، جو حقیقی زندگی کی کہانیوں کے لئے موزوں ہیں ، لہذا وہ غیر معمولی حقیقت پسندی کے مالک ہیں جو ان کی الگ خصوصیت ہے۔ یہاں اس کا گھریلو اور بول چال کا انداز ان کی مدد کو آیا۔ ڈیفو کو ان تمام خصوصیات کی وجہ سے انگریزی ناول کے موجد ہونے کا اعزاز حاصل ہے۔ نثر کے مصنف کی حیثیت سے ان کا بیان اور بیان کا تحفہ مہارت حاصل ہے۔ چونکہ انہوں نے کبھی دانستہ آرٹسٹک ارادے کے ساتھ تحریر نہیں کیا ، اس نے قدرتی انداز تیار کیا جس کی وجہ سے وہ انگریزی نثر کے ماہر بن گئے۔
جوناتھن سوئفٹ (1667-1745) اپنی عمر کا سب سے طاقت ور اور اصل ذہین تھا۔ وہ انتہائی دانشور تھا لیکن اپنے نظام میں کسی حد تک خرابی اور بار بار کی ناکامیوں کی وجہ سے جو اسے عوامی زندگی میں عروج کے اپنے عزائم کو محسوس کرنے میں درپیش تھا ، اسے ایک تلخ ، خلوص اور طنزیہ شخصیت بنا۔ انہوں نے لہرانے والے کنونشنوں سے لطف اندوز کیا ، اور اپنے حامیوں کی ساکھ کو مجروح کیا۔ ان کا سب سے مشہور کام ، گلیورز ٹریولس ، جو بچوں کی ایک بہت مشہور کتاب ہے ، خاص طور پر عصری سیاسی اور معاشرتی زندگی پر ، اور عام طور پر انسان کے معنی اور چھوٹے ہونے پر بھی ایک تلخ حملہ ہے۔ ٹیل آف ٹب جو گلئورز ٹریولس کی طرح ایک تخیل کی شکل میں لکھا گیا ہے ، اور پروٹسٹنٹ مذہب کی مخالفت کرنے والے مرکزی مذہبی عقائد کی کمزوری کو بے نقاب کرتا ہے ، یہ بھی تمام سائنس اور فلسفہ پر طنز ہے۔ اس کا جرنل ٹو اسٹیلا جو ایسٹر جانسن کو لکھا گیا تھا جسے سوئفٹ نے پسند کیا تھا ، نہ صرف عہد حاضر کے سب سے طاقتور اور اصلی ذہن میں سے ایک عصر حاضر کے کرداروں اور سیاسی واقعات پر ایک بہترین تبصرے ، بلکہ محبت کی عبارتوں اور مکمل طور پر ذاتی بیانات میں ، اس سے اصلی کوملتا ظاہر ہوتا ہے جو اس کی شدید اور دبنگ نوعیت کی گہرائیوں میں پوشیدہ ہے۔
سوئفٹ ایک گہری مایوسی تھی۔ وہ روحانی معیار کی خواہش ، بصیرت اور اسراف سے متعلق اپنے اعتماد میں اور زندگی کے بارے میں اپنے مادہ پرست نظریہ میں بنیادی طور پر اپنے وقت کا آدمی تھا۔ گد style طرز کے ایک ماسٹر کی حیثیت سے ، جو سیدھا ، سیدھا اور بول چال اور زینت اور بیان بازی کے عناصر سے پاک ہے ، انگریزی ادب کی پوری حد میں سوئفٹ کے کچھ حریف ہیں۔ ایک طنز نگار کے طور پر اس کا سب سے بڑا اور موثر ہتھیار ستم ظریفی ہے۔ اگرچہ بظاہر کسی وجہ کی حمایت کر رہے ہیں جس کی وہ واقعتا app تجاویز دے رہا ہے ، لیکن وہ اس پر طنزوں کا تالاب لگا دیتا ہے یہاں تک کہ اس کی بنیادیں ہل جاتی ہیں۔ ستم ظریفی کی سب سے عمدہ مثال ان کے پرچے میں لکھی گئی ہے۔ کتابوں کا معرکہ ، جس میں اس نے ماڈرن کے خلاف قدیم کا مقابلہ کیا۔ کنگز کی لائبریری میں حریف میزبانوں کے مابین زبردست لڑائی کی مذاق بہادری کی تفصیل اپنی نوعیت کا شاہکار ہے۔
جوزف ایڈیسن (1672-1719) اور سر رچرڈ اسٹیل (1672-1729) جو باہمی تعاون سے کام کرتے تھے ، وقتاical فوقتا. مقالے کے ماخذ تھے۔ اسٹیل جو زیادہ اصل تھا اس نے اٹھارہویں صدی کے متواتر مضامین کی لمبی لائن میں پہلا ٹٹلر کا قیام عمل میں لایا۔ اس کے بعد ان میں سب سے مشہور اسپیکٹر کے بعد مشہور تھا ، جس میں ایڈیسن ، جس نے پہلے اسٹیل کے ٹیٹلر میں حصہ لیا تھا ، اب اس کا مرکزی شریک بنا۔ اس کا آغاز یکم مارچ ، 1711 کو ہوا تھا ، اور یہ تقریبا December اٹھارہ ماہ کے وقفے کے ساتھ 20 دسمبر 1714 تک چلے گا۔ اپنی مکمل شکل میں اس میں 635 مضامین شامل ہیں۔ ان میں ایڈیسن نے 274 اور اسٹیل نے 240 لکھا تھا۔ باقی 121 میں مختلف دوستوں نے تعاون کیا۔
اسٹیل اور ایڈیسن کے کرداروں کا تجسس کے ساتھ موازنہ کیا گیا۔ اسٹیل ایک جذباتی ، خونخوار قسم کا آدمی ، لاپرواہ اور منتشر لیکن بنیادی طور پر ایماندار اور نیک دل تھا۔ راستے اور جذبات کی کیا بات ہے ، اور ٹٹلر اور تماشائی میں طنز و مزاح کی زیادہ تر باتیں
No comments:
Post a Comment
we will contact back soon